Sally Mann arbejder ofte tæt på hjemmet i Virginia. Børn, floder, marker og træer bliver ikke gjort idylliske. De står i et lys, hvor ømhed og uro kan være til stede på samme tid.
Profil
- Født
- 1951, Lexington, Virginia
- Arbejdsfelt
- Familie, landskab, dødelighed og amerikansk historie
- Kendetegn
- Storformat, sort-hvid og vådplade-kollodium
- Kendt for
- Immediate Family, What Remains, Deep South og A Thousand Crossings
Et blik, der bliver stående
Manns billeder begynder sjældent med en forklaring. Et barn vender ryggen til. En flod står mørk mellem træerne. Et ansigt er både nærværende og svært at læse. Motiverne er konkrete, men billedet holder noget tilbage. Det er netop denne tilbageholdenhed, der giver dem deres spænding.
I Immediate Family fra 1992 fotograferede hun sine tre børn omkring familiens hjem og sommersted. Serien gjorde hende bredt kendt og blev også omdiskuteret. Fotografierne viser hverken en poleret barndom eller en moralsk lektie. De lader leg, sårbarhed, kedsomhed og fysiskhed være til stede uden at blive løst.
Landet er ikke en kulisse
I de senere landskaber bliver Syden et materiale med lag af tid. Træer, vand og dis kan se næsten ældgamle ud, men billederne peger også mod regionens historie: borgerkrig, race, jordejerskab og familiefortællinger. Landskabet er ikke baggrunden for en fortælling. Det bærer fortællingen.
Den gamle vådpladeproces hjælper ikke bare med stemningen. Kollodium på glasplader kan give ujævne kanter, slør og mærker, som bliver en del af billedets overflade. Mann bruger den uforudsigelighed med vilje. Det gør ikke motiverne mindre præcise; det gør dem sværere at placere i én bestemt tid.
Se ikke kun efter, hvad motivet forestiller. Se efter, hvad billedets mørke, skarphed og afstand gør ved din læsning af motivet.
Tre veje ind i arbejdet
| Serie | Se efter |
|---|---|
| At Twelve (1988) | Portrætter af piger på grænsen mellem barndom og voksenliv; hvordan et direkte blik stadig kan undvige en enkel forklaring. |
| Immediate Family (1992) | Hvordan nære relationer kan fotograferes uden at blive private bekendelser eller søde familiealbummer. |
| Deep South (2005) | Hvordan teknik, vejr og sted kan gøre et landskab til en historisk og følelsesmæssig flade. |
Værker
Serien lader motiver og toner svare hinanden på tværs af enkeltbillederne. Betydningen ligger derfor både i hvert fotografi og i rækkefølgen.
Prøv selv
- Bliv ved ét sted. Gå tilbage til det samme stykke land, den samme vej eller den samme have på forskellige dage. Lad tiden ændre billedet.
- Giv motivet afstand. Undgå at forklare alt med et tæt udsnit. Prøv i stedet at lade omgivelserne være med til at bestemme, hvad et portræt fortæller.
- Arbejd med det ufuldkomne. Brug bevægelse, modlys, korn eller en ikke-helt-ren tone som et bevidst valg. Spørg bagefter, om det åbner billedet, eller blot pynter på det.
- Redigér som en serie. Vælg seks til ti billeder fra ét sted og se, om de skaber en rytme af nærhed, pause og afstand.
Værker og bøger
Se værkerne hos Sally Mann og i National Gallery of Arts udstilling Sally Mann: A Thousand Crossings. På Manns egen bogside findes den samlede oversigt over monografierne.
Kilder
- Sally Mann: About — biografi, udstillinger og bogudgivelser.
- Sally Mann: Books — kunstnerens egen bibliografi.
- National Gallery of Art: Sally Mann: A Thousand Crossings — udstillingen og værkets gennemgående emner.
- U.S. Department of State: Sally Mann — biografisk oversigt og beskrivelse af den senere landskabspraksis.