Gregory Crewdson
Forstaden som filmset: lysplan, produktion og det fastfrosne før eller efter
Gregory Crewdson bygger fotografier som filmproduktioner med locations, skuespillere, lysfolk og minutiøs scenografi. Alligevel fortæller billederne ikke en hel historie. De fryser et tvetydigt øjeblik, hvor noget netop er sket eller er ved at ske, og lader beskueren udfylde resten.
Se på billederne
Motiver og arbejdsform
- Inspireret af maleri, film og litteratur, særligt Edward Hopper, Diane Arbus og David Lynch.
- Arbejder ofte i amerikanske forstæder og små byer, hvor han omdanner gader, huse og nabolag til en filmisk kulisse.
- Tiltrækkes af det melankolske og gådefulde ved hverdagsmiljøet, som han iscenesætter med surrealistiske elementer.
Arbejdsmåden
- Koncept og storyboarding. Udvikler idéer, der ofte er inspireret af en følelse, et billede eller en drøm.
- Skitserer scener på forhånd, planlægger hver detalje fra belysning til placering af motiver og rekvisitter.
- Lokalitet og set-design. Leder efter egnede lokationer i småbyer, undertiden bygninger i forfald eller gader om natten.
- Samarbejder med store filmhold, scenografer og lysfolk for at genskabe den ønskede atmosfære.
- Lysopsætning og optagelse. Flere kunstige kilder formes som filmlys, mens storformatkameraet fastholder scenens detaljer i én planlagt eksponering.
I billederne
- Cinematisk og stærkt iscenesat med fokus på lys, atmosfære og underliggende narrativer.
- Ofte en blanding af det hverdagslige og det mystiske, hvor motiverne virker både genkendelige og urovækkende.
- Psykologisk ladede scener, hvor beskueren fornemmer en historie eller et drama under overfladen.
Det ene sekund mellem forklaring og mysterium
I serier som Beneath the Roses er hvert element planlagt, men billedet forklarer ikke, hvad der er sket. En person står vågen i et mørkt hus, en vej er våd uden synlig regn, eller en dør står åben. Spændingen ligger i det ene sekund mellem en mulig årsag og en ukendt følge.
Før en stor produktion bør scenen derfor kunne fungere som enkel skitse. Skriv hvad personen gør, hvad lyset afslører, og hvilken detalje der ikke passer. Byg derefter dybden: praktiske lamper inde i billedet, skjulte kilder udenfor og en baggrund, der har sin egen svage handling. Lysprøven skal udføres kilde for kilde. Hvis en lampe ikke ændrer fortællingen eller rummets læsbarhed, skal den væk. man kan afprøve princippet i et almindeligt rum med én person og tre lyskilder, før scenografien udvides.
Værker og serier
- Twilight (1998-2002): En serie, hvor han udforsker amerikanske forstæder i et dæmpet, skumringsagtigt lys.
- Beneath the Roses (2003-2008): Et stort anlagt projekt, hvor scenerne nærmer sig deciderede filmsetups.
- Cathedral of the Pines (2013-2014): Fotoprojekt med et mere naturnært udtryk, men stadig med stærk iscenesættelse og symbolik.
Se på billederne
Prøv selv
- Skriv en scene i én sætning med sted, person og uforklaret hændelse.
- Lav en lysplan med praktisk lampe, vindueslys og én skjult kilde; fotografer hver kilde alene før kombinationen.
- Fjern én rekvisit ad gangen, indtil kun de ting, der skaber fortællingen, er tilbage.
Et kritisk blik
Stor produktion kan få teknisk perfektion til at ligne betydning. Test scenen som enkel skitse først; hvis den ikke rummer en menneskelig spænding, redder mere lys og scenografi den ikke.
I bogreolen
Der er ikke registreret en boghenvisning til denne side.